Un relato de conformaciones equidistantesLos puentes de Matanzas han sido motivo de casi obligada inspiración en argumentos de visos literarios, como la poesía, la narrativa o de la prosa investigativa, pero también para el campo de la plástica, no sólo por la osada resolución de sus propias ingenierías, sino por la real belleza de sus específicas arquitecturas… Quizás, el atrapamiento visual artístico más remoto, en tal sentido, es el que pudiéramos encontrar en el grabador francés Federico Mialhe con el “Puente De Yumur”i, de su serie “Isla De Cuba Pintoresca”, de 1839, o el de la espléndida escena del “Rio Canimar”, litografía también, aunque iluminada ésta, para “Viaje Pintoresco Alrededor De La Isla De Cuba”, de 1848… Y he aquí, uno de los eternos dilemas, porque al hablar de puentes se hacen implícitos los ríos, a tal punto, que no sé si identificar a Matanzas como “la ciudad de los puentes” (como se le reconoce) o a la ciudad, también, de los abundantes ríos, aunque estos  –en comparación-  puedan ser inferiores en número (contemplándose, incluso, a riachuelos y cauces secos, y a litorales y zonas marítimas) a los famosos puentes  –veintiocho en total-  que pudieran ser más de uno sobre la misma corriente de agua, espectro al que se incorporan los viaductos, los estrictos pasos peatonales o los superiores sobre las arterias de asfalto…

 

Desde entonces, estas singulares morfologías  –que no se parecen en nada una a la otra- se han visto reflejadas en la pintura, la fotografía, el dibujo y hasta en espacio perfecto para arriesgadas performances…

Amén de las estructuras técnicas en disímiles soportes, también las muchas tendencias artísticas de las expresiones plásticas se han hecho reflejo de estas magníficas construcciones humanas dentro del paisaje que la naturaleza misma ha prodigado a esta parte de nuestro archipiélago… En ello, un joven artista de la visualidad matancera trae, de vuelta, a los puentes de esta ciudad  –la suya por derecho de nacimiento- en nuevas
hechuras que, no por “irreverentes”, dejan de cantar una especial loa de colores y composiciones más a tono con el presente tempo artístico; las “Historias Paralelas” de Adrián Socorro no pierden de vista a las fabulosas leyendas de estos “cruces” o “pasarelas” que han acudido  –a través de sus propios anales en fuentes documentales y literarias- a cualquier material para las bellas formas de sus realizaciones.

En estas HISTORIAS…, Socorro no hace protagonista principal a estas construcciones, sino que las toma –en detalles de impronta denotante- para una disposición que enarbola al diseño como arma visual de evidente presencia. Acercamientos minimalistas –tal vez- de estas inevitables aguas y sus cielos como fiel reflejo que soportan, entre elementos geométrico-gráficos como estructura conceptual, a estas “pasaderas” que caracterizan al entramado urbanístico de la Atenas de Cuba, como valioso patrimonio ingenieril de connotante estética que resalta, además, a su identidad cultural.

Las doce piezas pictóricas de Adrián Socorro se constituyen como un reclamo para la memoria que se tendrá que seguir teniendo en cuenta, también desde la óptica de la neoabstracción plástica, lo que viene a aportar la conformación de un paisaje menos convencional, de aristas post-modernas, a este panorama que condiciona al espectador-visitante ya desde la misma entrada que, en su deslumbrante total, es dominado por estas obras, para confirmar  –sin dudas-  que nos encontramos en una ciudad que también se asentó  –entre ríos y arroyos y a la orilla de su espléndida bahía-   en sus imprescindibles, entonces, puentes… 
                                                                                                  
Antonio Fernández Seoane.                     
La Habana, sábado 26 de junio de 2010.


Adrián Socorro Suárez.
Matanzas.1979
Pintor y diseñador. jefe  de Sección de Artes Plásticas de la Asociación Hermanos Saíz (AHS)de Matanzas.


Muestra de la exposición

 Crítica y autocritica Socorro

Crítica y autocrítica


 

 Equilibrio

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Expansión

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Paisaje Virtual

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