Zenen de Jesús Calero Medina

Signo y figura, las contraseñas del títere

Diciembre 22, 2013 - 3:38am

Teatro Las EstacionesLa dirección artística en el teatro de figuras se vincula estrechamente con la especialidad del diseño, toda vez que la imagen apoya de manera primordial la espectacularidad de una puesta en escena titiritera. Previa a la preparación de mi tesis de grado como teatrólogo, decidí indagar sobre ambos aspectos con los líderes de Teatro de Las Estaciones, una agrupación que ha logrado un cuidadoso trabajo basado en la valía de esta relación. Esta conversación con Rubén Darío Salazar y Zenén Calero (director general y diseñador escénico) arrojó luz para mis futuros planteamientos sobre estas importantes áreas creativas del arte del retablo.

¿Cómo es en principio la relación que se establece entre un director y un diseñador de teatro de títeres a la hora de abordar el montaje de un espectáculo?

Rubén  D:
La relación entre un director artístico y un diseñador en el teatro de títeres es fundamental, sobre todo porque un títere es una figura volumétrica, esculturada, sea plano, de guante, varillas, marotte, un esperpento o una marioneta. Es un ser creado a gusto y necesidad del espectáculo que ha concebido el director, una obra de arte en sí misma, que contiene todos los conceptos propuestos por la puesta en escena.

La fastuosa humildad del material pobre

Octubre 20, 2012 - 7:28pm
Zenén Calero “Algunos me acusan de ser un diseñador que solo se basa en materiales sofisticados. Quienes lo dicen no conocen a fondo mi obra. Estuve en Papalote, junto a René Fernández, y luego me uní a Rubén Darío para fundar Teatro de las Estaciones. Durante este tiempo he experimentado con diversos materiales. He acudido a los sofisticados, como dicen, pero en mí lo habitual siempre han resultado los más comunes.
 
El papel craft, algo tan sencillo, me fascina. He manejado las fibras más diversas, el yute, el henequén, la caña brava, semillas, trozos de madera encontrados a la orilla del mar... e innumerables elementos que se pueden hallar en cualquier espacio de la vida cotidiana. Yo, cuando salgo del país, en una gira, siempre que me es posible traigo algunas cosas, las que pueda, pero la gran mayoría, obviamente, se consiguen aquí, con eso que mencioné, es decir, con lo que tenemos a mano.
 
Ahora recuerdo El gran festín, de René. Fue la primera obra que hice con características folclóricas. A los muñecos les concebí unas trenzas de yute, y dentro de estas le incorporé hilos de caprón, que daban claridad, brillo, y provocaban una interesante relación entre ambos materiales.
 

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