Mireya Cabrera Galán

Pedro José Guiteras Font en su bicentenario

Abril 24, 2014 - 11:25pm

Pedro José Guiteras Font Una de las grandes personalidades de la cultura cubana del siglo XIX fue Pedro José Guiteras Font (Matanzas, 17/3/1814- Charleston, EE.UU, 3/2/1890), quien se destacó como historiógrafo, crítico literario y pedagogo. Su padre, Ramón Guiteras Molins era natural de Canet del Mar, Gerona y su madre, Gertrudis Font Xiques, provenía de Barcelona. Ambas poblaciones están ubicadas en la región española de Cataluña, caracterizada, hasta hoy, por su empuje económico e industrial.

Al asentarse a inicios del siglo XIX en Matanzas, el emprendedor catalán sobresalió en el ámbito del comercio, específicamente en la producción y exportación de café, ramo que tuvo en esta zona uno de sus principales enclaves en las primeras décadas de aquella centuria. Se dedicó, además, a la elaboración y comercialización de harina de trigo, tal como asevera el autor Arnaldo Jiménez de la Cal en su libro La familia Guiteras. Síntesis de cubania. (1) En lo que respecta a su pensamiento, Guiteras era un ferviente opositor del tráfico de esclavos, convicción que sería trasmitida, de forma natural, a sus vástagos.

Francisco Coro Marrodan in memoriam

Diciembre 23, 2013 - 1:30pm

Francisco Coro MarrodanEn enero de 2013 murió en su ciudad natal el pintor Francisco Coro Marrodán, figura imprescindible en la historia del arte matancero del siglo XX. La historiografía suele repetir como fecha de nacimiento el año de 1917. Sin embargo, Francisco José Rufino Coro Marrodán nació el 10 de julio de 1918, según ha podido corroborase en documentos eclesiásticos conservados en la Catedral de Matanzas (1) y en el Registro Civil de la misma población. Por ambas vías descendía de linajes españoles, siendo su padre Francisco Coro Bode e Irene Marrodán Hernández, oriundos de Asturias y La Rioja, respectivamente. Fue bautizado en la ermita de Monserrate, el primero de septiembre  de aquel año, elección  comprensible, si se considera que en el citado templo solían confluir las distintas comunidades de la península ibérica, si bien en su génesis fue concebida particularmente por y para  los naturales de Cataluña.

Perteneciente a la pequeña burguesía, su padre era propietario de una tienda de víveres o bodega, ubicada en Independencia (Medio) y Zaragoza. Junto a esta construiría su casa el futuro pintor. Sus progenitores fueron los primeros en trasmitirle el gusto por la pintura, manifestación a la que se vinculó desde la infancia. El propio Coro recordaría, años más tarde, la ocasión en que atrajo la atención de sus compañeros de la escuela primaria, al mostrarles el apetecible melocotón que había dibujado sobre un papel (2). Aquel sería su primer acercamiento a un arte que devino pasión y norma de vida.   

Patrimonio Arqueológico aborigen de Matanzas *

Junio 27, 2013 - 4:10am

Patrimonio Arqueológico de MatanzasPresentación del libro Patrimonio Arqueológico aborigen de Matanzas de la autora Silvia Teresita Hernández Godoy.

A través de la búsqueda de su pasado el hombre aprende a descifrar interrogantes en torno a su existencia. Los orígenes del ser humano en la región de América, en particular, motivaron desde temprano la atención de paradigmas europeos de la ciencia arqueológica, afiliados a diferentes escuelas de pensamiento.

En nuestro país las investigaciones de este género, cobraron importancia a mediados del siglo XIX, cuando fueron fundadas sociedades científicas como la Real Academia de Ciencias Médicas, Físicas y Naturales de La Habana (1861) o la Sociedad Antropológica de Cuba (1877), que, a semejanza de su predecesora llegó a contar con un museo donde se mostraban “antigüedades indígenas”.
 
Con este preámbulo y las necesarias definiciones de conceptos da inicio el volumen Patrimonio Arqueológico aborigen de Matanzas, de la historiadora e investigadora Silvia Teresita Hernández Godoy (Matanzas, 1971). Estructurado en tres capítulos, la autora teoriza en torno a los significados del patrimonio cultural de la nación, para focalizar su discurso en el patrimonio arqueológico, interés principal de su tesis, así como en el respaldo jurídico que este acervo posee en Cuba.

Manantial de raíces. Nelson Domínguez en el Museo de la Ruta del Esclavo

Junio 25, 2013 - 3:01pm
Instalación Nelson DomínguezManantial de raíces ha bautizado Nelson Domínguez Cedeño (Baire, Santiago de Cuba, 1947) la pieza instalativa que a partir de hoy, integra el acervo patrimonial del Castillo de San Severino, el más antiguo exponente de la arquitectura colonial matancera. Promotor, recientemente,  de ideas como la Subasta Humanitaria de Arte, concebida con el propósito de contribuir a borrar la huella agreste que dejara el ciclón Sandy, en Santiago de Cuba, la vocación humanística de Domínguez, apunta al rol social  y  ennoblecedor que conlleva en sí misma, la verdadera obra de arte. Una acción semejante la había protagonizado tiempo atrás, cuando subastó un abanico de gran formato[1], destinando los beneficios a la mundialmente famosa Escuela Cubana de Ballet.
 
De espíritu inquieto, “Nelson”, paradigma del arte contemporáneo en Cuba, ha dotado a la Isla de una obra vasta y diversa a tono con los códigos estéticos contemporáneos y cuyos diferentes rostros responden a sus varias inquietudes formales y conceptuales y a su disposición creadora, esa que lo lleva una y otra vez a comunicarse con los más variados materiales, procedimientos y asuntos. Desde sus tiempos de aprendizaje, en la Escuela Nacional de Arte (ENA), el artista no se conformaba con el conocimiento recibido de una técnica determinada, ya fuera el dibujo, la pintura o el grabado. Investigador innato, emprendió aventuras delirantes con la estampa (mereciendo los más importantes premios que se conceden a la xilografía y a otras modalidades del grabado en Cuba), manipulando a su antojo materiales como el papel. No es casual que el alquimista que lleva consigo a todas partes mereciera el Premio a la Excelencia Científica durante el IV Congreso Iberoamericano de Investigación en Celulosa y Papel, celebrado en Chile, hace algunos años.
 

Margot Colosía Labourdette, poética y contextos

Abril 22, 2013 - 9:00am

Margot ColosiaLos inicios Margot Colosía es una de esas personalidades multifacéticas que marcan sensibilidades y contextos. Espiritualmente dotada, delicada y con los sentidos despiertos al saber es, paradójicamente, un nombre olvidado de nuestra cultura. Su poética ha sido apenas reseñada por textos generales (impresos o digitales), que refieren información elemental y en ocasiones inexacta. Ellos no muestran de cuerpo entero a la mujer pintora, instructora, promotora y, ni tan siquiera a la compañera del escultor, dibujante y grabador José Felipe Núñez Bootth (Matanzas, 7.5.1919-La Habana, 18.7.1993), cuyo legado es también un desafío para nuestros actuales historiadores del arte.

Con tales antecedentes, la redacción de esta reseña fue factible gracias a las entrevistas realizadas al escultor Agustín Drake, a los pintores Raúl Santos Zerpa “Santoserpa” y Perla María Pinedo. La consulta de los fondos de la Escuela Provincial de Artes Plásticas, “Tarascó”, que se conservan en el Museo Provincial y en el Centro de Documentación del Centro Provincial de las Artes Visuales de Matanzas, contribuyó sensiblemente al resultado. Entre las fuentes secundarias y los autores que han referido la obra de Margot Colosía los más destacables resultan el volumen Pintores cubanos (1962) y los textos de José Veigas, Leonel Capote Hernández y Yamila Gordillo, los dos últimos inéditos y alusivos, respectivamente, a la historia de la escuela y a la presencia de la mujer en la plástica matancera.

Cri-Cri, Imaginarios y permanencia del grillito cantor

Diciembre 20, 2012 - 3:02pm

Cri-Cri,  Imaginarios y permanencia del grillito cantorDi por qué, frente al ropero
donde hay tantos retratos
di por qué lloras a ratos
dime abuelita, por qué

Tuve, gracias a mi madre mexicana la oportunidad de crecer escuchando algunas de las canciones del rico reportorio, creado durante su existencia, por Francisco Gabilondo Soler. Con el tiempo me percaté que ellas han sido coreadas a lo largo y ancho de todo el universo hispanoparlante y consideré que este compositor veracruzano merecía mayor reconocimiento dentro del panorama musical insular, para el cual tampoco ha pasado inadvertido.Con la canción infantil ocurre un fenómeno curioso y es justamente el hecho de que muchas de ellas son cantadas como propias, sin tenerse en cuenta quién o cuándo fueron acuñadas. Cruzan fronteras y de los contextos particulares en que nacieron pasan a adoptarse, con la mayor naturalidad, en espacios muy disimiles lo cual es, sin dudas, una virtud de este género de música. 

Homenaje a Rita Longa en Matanzas (1912-2012)

Octubre 22, 2012 - 7:10pm

Homenaje a Rita LongaCon motivo del centenario de Rita Longa Aróstegui (La Habana, 14.6.1912-20.5.2000), se han organizado en Cuba disimiles eventos y exposiciones. Se destaca, entre todas, la muestra antológica inaugurada, en julio pasado, en el Museo Nacional de Bellas Artes. En esta fueron exhibidas cerca de una treintena de obras, propiedad la mayoría, de la institución y de la familia. Mármol, yeso, bronce, piedra, terracota, entre otros, son los materiales, que Longa Aróstegui utilizó para crear cada una de las piezas que el público tuvo oportunidad de apreciar y a través de las cuales los receptores emprendieron un recorrido cronológico por la poética de la emblemática artista.

Atentos a la trascendental efeméride, el Consejo Provincial de Patrimonio y el Museo de Arte de Matanzas convocaron a algunas de las personalidades que mayor proximidad mantuvieron con la creadora, para tributar en nombre de la Atenas cubana, a quien fuera además Presidenta del Consejo Nacional de la Escultura Monumental y Ambiental (CODEMA), creado según Decreto-Ley, en 1985 y Premio Nacional de Artes Plásticas (1995). Celebrado el 16 de octubre en el Museo de Arte, el homenaje dio inicio con la conferencia Las manos de Rita, dictada magistralmente por María de los Ángeles Pereira, Doctora en Ciencias de Arte y amiga de la escultora. Intervinieron asimismo Lidia Margarita Martínez Boffil, especialista en arte santiaguero y caribeño, María Teresa Fleitas Monnar, especialista en arquitectura, urbanismo y crítica de arte y el historiador de arte Orlando Lazo Pastó, todos profesores de la Universidad de Oriente.
 

Lola Cruz, mujer y mito

Junio 11, 2012 - 11:19am

Lola_CruzUno de los personajes femeninos más famosos del siglo XIX cubano fue Dolores Cruz Vehil (Matanzas, 20.9.1840- Ídem, 1913). En una época de prohibiciones para la mujer, “Lola” Cruz sobresalió sin transgredir las reglas, pero reafirmando continuamente su recia personalidad y su axiomática devoción por la patria chica. Dentro de los moldes sociales en que se desenvolvió, la adornaron virtudes como una erudición amplia y bien cimentada y un pensamiento liberal que solía manifestar en el trato próximo y humanizado que confería a sus esclavos, así como en la simpatía que mostraba respecto a las causas, socialmente justas. Dominaba varios idiomas, en particular el inglés, el francés y el italiano, tocaba el piano con una habilidad superior al de las jóvenes aficionadas de su clase y compartió con su esposo -el acaudalado José Manuel Ximeno- la pasión por el arte pictórico.

A tono con su contexto estos rasgos enfatizaban su belleza, que fue, como era de esperarse entonces, el atributo por el que su nombre trascendió, despertando “no solo un gran número de admiradores, sino también de curiosos que venían expresamente á Matanzas á [sic]  conocerla […] En su tipo delicado hacían contraste sus ojos negros con el cabello castaño, y la nítida blancura de su tez, le valió el sobrenombre de la Perla del Yumurí.” (1) 

Escuela Provincial de Artes Plásticas de Matanzas

Diciembre 8, 2011 - 8:33pm
Cartel expo Pintores ConcretosPretender abordar la evolución de esta institución desde su génesis hasta la actualidad es tarea que ocuparía varias jornadas. En todo caso nos remitiremos a la primera etapa de su evolución. Para ello contamos con una bibliografía escasa, pero significativa. Es importante citar en primer término el texto de Leonel Capote HernándezLa pintura y la escultura en la Escuela Provincial de Artes Plásticas “Tarascó” (1940-1950), investigación, que, por su rigor y afán abarcador constituye un titulo de referencia para cualquier estudio que sobre el plantel se emprenda.
 
Además de este, debe tenerse en cuenta la labor indagatoria de un conjunto de especialistas del Consejo Provincial de las Artes Plásticas y de profesores procedentes del actual claustro de la escuela, quienes desde sus respectivas miradas han contribuido a cubrir espacios en relación con la institución y con los creadores ligados a su desarrollo (Tatiana Corría, Ramón López y fundamentalmente Yamila Gordillo). De suma utilidad resultaron los documentos atesorados por el Centro de Documentación del citado consejo y un grupo de álbumes realizados por José Felipe Núñez Booth, escultor y profesor. 

Mario Argenter Sierra (En su Centenario)

Diciembre 7, 2011 - 9:04pm

Mario Argenter 1978Mario Alberto Domingo Argenter Sierra nació en la ciudad de Matanzas el 14 de noviembre de 1911. Sus padres fueron Domingo Argenter Martínez, natural de Manzanillo y dedicado a la rama azucarera y la habanera Cristina Sierra Cruz. El nombre de Domingo le fue adjudicado en recordación de su abuelo paterno Domingo Argenter Pérez, oriundo de Barcelona.

Desde niño sintió afición por la música y comenzó a habitar ese universo, a la vez que cursaba las distintas enseñanzas. Recibió instrucción en prestigiosos colegios de la ciudad como el Instituto de Segunda Enseñanza, de donde se graduó como Bachiller, en 1929. Hacia esta fecha Mario había recibido sus primeros conocimientos musicales a través de su tía Araceli Argenter y, con posterioridad, en el Conservatorio de Música de Agustín Martín Muller (1867-1929), músico catalán establecido en Matanzas desde inicios de la década de 1920. En la academia recibió, entre otras, clases de violoncello, teoría y solfeo, en las que siempre demostró ser un alumno aventajado.


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