Rubén Darío Salazar

En el camino de la Virgencita de Bronce

Abril 17, 2008 - 12:39am

-Un espectáculo de títeres para adultos por Teatro de Las Estaciones.

Los títeres tienen su magia particular, son esa especie de palabra que se mueve y actúa, para decirlo con la voz autorizada de Paul Claudel. Juntar en la misma frecuencia, plástica y dramática, la "realidad" y la ficción, en busca de ese teatro total con que soñamos, es una tarea difícil, pero no por eso inquietante y retadora. El teatro de títeres está hecho para que logremos nuestros sueños, sean del color, la intensidad o magnitud que podamos alcanzar.

¿Dónde éstas José Martí?

Agosto 22, 2007 - 2:48am

Reclamo, repaso y vigencia de la obra del maestro en el teatro para niños de Cuba.

"Ha de irse al teatro como a fuente de virtud: a templar el alma para lo difícil, a no perder el hábito de lo heroico, a familiarizarnos con lo extraordinario, de que la faena diaria nos aparta, a cobrar fuerzas."

José Martí.

Francia. La opinión nacional. Caracas. 1882.

I-Reclamo.

La relación de José Martí con el teatro es bien conocida, ya sea por sus comentarios valorativos del arte escénico, que lo presentan no solo como el "mas enterado crítico teatral", según la autorizada opinión del profesor e investigador Rine Leal, sino también por el legado de las herramientas que dejó para la apreciación artística. Herramientas de las que aún se valen nuestros teatrólogos, filólogos, historiadores y filósofos a la hora de analizar la relación entre política y cultura.

Hallazgo en el verde prado

Junio 22, 2007 - 12:42am

En 1962, Año de la Planificación, la Isla mayor de las Antillas estrenaba nueva Revolución y el Guiñol Nacional de Cuba, nuestra agrupación titiritera de Vanguardia (pionera en este arte desde que en 1949 los Hermanos Carucha y Pepe Camejo decidieron enrumbar sus destinos artísticos hacia el teatro de figuras) estrenaban El maleficio de la mariposa, primera pieza teatral -escrita en 1919- por el joven poeta granadino Federico García Lorca -rara pieza dramática, no muy representada, casi siempre ausente en el repertorio de los grupos escénicos con actores y títeres- y estrenada en Madrid, en 1920 en el Teatro Eslava. 

El Patico feo: Un proyecto entre el riesgo y la reafirmación. Bitácora de un montaje.

Abril 14, 2007 - 12:40am

Los títeres siempre han pertenecido al camino de la otredad, su carácter revolucionario y esa capacidad de ser a ratos ordinarios y siempre extraordinarios, parecidos y a la vez diferentes a todas las cosas, los han vuelto únicos. Marcados siempre por la irregularidad, ajenos y ausentes de las academias, las industrias y la historiografía –incluso en países de tradición como los asiáticos o con una praxis extensa como la de los países europeos- , los muñecos exhiben hoy con orgullo su marginalidad, libres de tendencias, modas o rutas pactadas. Cuando hablamos o teorizamos sobre este arte, nos apoyamos sobre una certeza en total desequilibrio. ¿Cómo pudiera ser de otra manera con una manifestación a medio camino entre el entretenimiento para niños y las diversas corrientes del arte contemporáneo?


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MAR DESNUDO (ISNN 2307-2415).Revista Cubana de Arte y Literatura auspiciada por el Centro Provincial del Libro  y la Dirección Provincial de Cultura. Matanzas.Cuba. Dirección y Edición: Laura Ruiz Montes. Diseño, Desarrollo and the Community Administrador: Abel G. Fagundo. Prensa Cultural: Norge Céspedes. Sitio hecho con Drupal. Se recomienda la navegación con Mozilla Firefox o Chome.

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